El Último Anochecer

Aún con la resaca de los lols provocados por la última entrada del blog colega Furia Contra la Máquina (ya que en su día habló razonablemente bien de mí, aprovecho para devolverle el favor), voy a escribir unas líneas sobre un estupendo disco que sale en estos días veraniegos:

Ya tenemos aquí la nueva entrega de una de mis bandas fetiche en la escena contemporánea del metal extremo: Behemoth. El noveno capítulo en la carrera de los polacos lleva por título Evangelion y viene presentado por una portada que representa perfectamente la música, estética y lírica actuales de Nergal y compañía: el acabado artístico y cuidado, el simbolismo herético –las Tablas de la Ley rotas a los pies de la puta de Babilonia, que a su vez refleja esa atmósfera oriental del disco- y el gusto por lo poderoso y desafiante –la pose de la mencionada prostituta babilónica-. Una imagen bajo mi punto de vista muy lograda, con un aire a aquellos viejos grabados medievales, que contrasta con lo colorido y “digitalizado” de anteriores portadas del grupo.

Behemoth: los malotes del barrio

Si hace escasos días hablábamos del poder evocador de la música oriental, a propósito del Saurian Exorcisms de Karl Sanders, es imposible no volver a mencionarlo con del presente disco. A lo largo esta década, y sobre todo desde su álbum Demigod (2004), Behemoth han aderezado su blackened death metal característico con una considerable influencia de la música que el propio Nergal ha ido recogiendo en sus viajes por Egipto, Israel o la India, entre otros muchos lugares. El ejemplo más obvio es el segundo tema, Shemaforash, con un sonido de sitar en segundo plano que finalmente se torna en protagonista único.

¿O tal vez no lo son tanto?

¿A qué suena exactamente Evangelion? Para los seguidores de su última etapa centrada en el death metal no hay grandes sorpresas. Behemoth se encuentran muy cómodos con su estilo actual y la mayoría de sus seguidores también, pues disco tras disco siguen mostrando una calidad al alcance de contadas bandas del género. Pero hay ciertos detalles dignos de reseñar. Por una parte, han bajado el pie del acelerador en más ocasiones. Temas como Ov Fire and the Void o Alas, the Lord is Upon Me se desarrollan casi completamente a medio tiempo, pero esta tendencia se ha maximizado en el corte que cierra el disco, titulado sencillamente Lucifer. Aquí Behemoth rozan los límites del doom/death metal, creando un sonido denso y monumental.

En contra de lo que podría parecer, esto no ha ablandado su sonido en absoluto, sino que les ha aportado una mayor dinámica, haciendo que los pasajes rápidos suenen increíblemente agresivos e intensos. Como siempre, es ese huracán llamado Inferno quien lleva la batuta con su técnica y brutalidad por igual a la hora de acometer sus partes de batería.

Seth grabando acústicas en el estudio, aparentemente en estado de trance místico

Otro detalle a destacar es la estructura más compacta de las canciones. Behemoth siguen siendo extremos y muy técnicos, pero hay menos caos en las composiciones. Ahora cada riff, cada parte nueva parece nacida exactamente para continuar tras la anterior, algo que no siempre estaba antes, donde algunos cambios que parecían más forzados. Llamadlo madurez o como queráis; desde luego es algo que me ha gustado mucho. Y me ha llamado la atención el gusto que han cogido a crear tensiones musicales mediante pasajes donde la base rítmica desaparece y quedan solo las guitarras arpegiando, cual calma que precede a la tormenta. Un recurso muy efectivo, sin duda.

Pasan los años y, disco tras disco, no deja de  sorprenderme la capacidad de Behemoth de dar un pequeño paso más allá con cada nuevo trabajo sin variar apenas la base de su propuesta. No me impactarán ya como el día que los descubrí, pero tampoco parece que tengan la capacidad de decepcionarme.